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第64章（第1页）

现在，我们终于和不愿说话的复活节岛雕像说话了。最先开口&ldo;畅谈&rdo;的，是那些禁闭在墙台中受屈辱的怪人。它们带动墙顶上的、直到山上采石场中目空一切的傲慢伙伴，也喋喋不休地谈论起来。这些石人的家谱是由外部吹来的一阵风开始的。那阵风给本岛带来了构思和技术，也带来了古典石工艺术。那些后来被推入墙台内的矮胖石人、维纳普平地上的无头红柱雕像、埋在拉诺拉拉库山脚下碎石中的巨大的跪着的石像，都是第一历史时期的产物。后来开始了第二历史时期，当地雕刻家创造了一种更为优雅而独特的风格。他们雕刻了庞大的红发巨像，把巨像运到无数重建起来的墙台上。随着雕刻家不断积累经验，新刻成的巨像越来越大，体积总是不断增加。竖在&ldo;阿胡&rdo;上的那些石人已够大的了，但是抛在途中的巨人却比它们还要大，那些耸立在火山脚下等待其脊背与岩壁凿开的雕像，有的则更大。这些雕像中，最大的是那个七层楼高的巨人。它尚未刻完，仍在采石场中，其背部还与整个山岩连在一起。

复活节岛的这种进化演化，如果任其发展下去，将会以何种方式结束呢？这种演变最后可能达到的极限又是什么呢？这一点谁也说不清楚。因为在达到这种极限之前，出现了阻止石人前进的大灾难，于是全部石人被扔在地上。目前住在岛上的当地人都相信这个说法：出现这种大灾难，都是因为没有把龙虾送给那个巫婆吃而造成的。但是，当时的斗争恐怕是为了争夺比龙虾更精美的动物的肉，因为，石头巨人的进展恰恰在第三历史时期开始时终止了，食人肉者突然占据了历史舞台。

今天岛上居民的祖先，是在第三历史时期中打了胜仗的好斗的部族。他们从到处是棕榈树的岛屿西行来到这里时，大动干戈。从此，岛上战祸连绵，雕像被推倒，斧子不刻石人而劈活人。关于这种情况，我们来到岛上不久，就从当地居民那里听到了许多传说。现在，尽管西方文化的习俗和信仰已被当地人接受，宽容谦让及和平共处在全岛已蔚然成风，但是，第三历史时期的影响在本岛尚未完全绝迹。

正文一位古老的国王

（本章字数：2310更新时间：2008-7-1013:20:55）

&ldo;哎，就在你脚下。&rdo;他指了指我们站着的小小壁架说。接着，他抱着我，我鼓起勇气极其谨慎地往外探了探身子，但是，仍然什么也没有看见。

&ldo;你得完全按照我的吩咐行事，否则是不可能进洞的。&rdo;拉扎勒斯说。接着，他向我讲了该怎么办。他一系列的步法，就连我站在自己的第一位舞蹈教师面前学习时，也都从未见过。他告诉我说，先从左脚开始，然后是一连串精密细致的碎步及半扭身；最后跪下来，探出身子，把胸部伏在壁架上。拉扎勒斯叫我待在原地别动弹，他自己则向我示范表演了这套困难的舞步。我观察拉扎勒斯如何放手足，如何在壁架上扭动身躯以便跪下来，直至趴在地上。突然我只见他蹬蹬双腿，就不见了。

我独自一人站着，越发注意到四周尽是怒涛冲击悬崖的巨响。朝西几百码的弯曲海岸处有一高地，我看见摄影师站在高地边缘，正在拍摄夕阳的景色。海上依然是恶浪翻滚，今天早晨我们就是在那边大海上来回寻找的，可就是没有见到这个魔窟似的洞穴。

这时，下面的壁架边缘处伸出一只手，手里拿着一只魔鬼似的头像。接着，拉扎勒斯探出脑袋，最后身子也上来了。他缓慢地以相反的次序重新做了那套精心设计的舞步和扭身动作，登上壁架，又和我站在一起了。

&ldo;这把是钥匙。&rdo;拉扎勒斯喃喃地说着，递过来一只石质头像。

我又得紧贴岩壁了，因为这时拉扎勒斯要我把剪刀交给他。我只好把剪刀从口中拿下来，递了过去。他把&ldo;钥匙&rdo;放在我的那只手里。这把&ldo;钥匙&rdo;像活人一样，瞪着大眼，下巴长着胡须，脸上的表情具有高超的催眠魔力，但长长的脖子却像动物的脖子那样，从后脑勺平伸出来。拉扎勒斯叫我把&ldo;钥匙&rdo;放在我头旁的小壁架上，现在该轮到我表演这一套惊心动魄的舞蹈动作，然后进入洞穴了。

这里的回旋余地很小，因此，我马上意识到，必须严格遵循拉扎勒斯的吩咐行事。我向后转身，以便四肢匍匐在最低的壁架上。这时，我才第一次见到通向洞穴的入口处。这个入口处隐藏在一块往外突出的岩石下面。洞口小极了，我做梦也想不到会有人爬得进去。最早发现这个岩洞的人一定是居住在附近，这样才有时间探索这里的每一英寸土地的特点。拉扎勒斯曾经告诉过我，这个洞叫莫图塔瓦克，意思是&ldo;热带鸟的悬崖&rdo;。这个地方叫奥莫希，位于汉加‐奥‐特奥原野上瓦伊马特阿的脚下，原先这个洞穴属于拉扎勒斯母亲的祖父哈图伊。

我现在全身趴在一块小小的壁架上，岩石中的那个窄洞通往更小的壁架，高度相同，只是略为远些。为了到达那个壁架，我得探过身去，抓住那块壁架的边缘。我平躺了下来，把手和头伸进小壁架的洞口，双膝和两条腿依然搁在外面那个壁架上，胸部则高悬在深渊和激浪之上。我爬进去的洞很狭窄，短裤被挤下来好几次，背部和大腿都被岩石擦伤了，因为那里没有沙子，只有粗糙而坚硬的熔岩。

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