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第四百六十七章 潜入者（第2页）

“乐意效劳。”

托尼·斯塔克自己的‘马克一型’钢铁战衣是结构复杂的精美画作，设计者在上面极尽堆砌自己所认知的各种绘画技法与色彩，穷尽一切科技灵感，将斯塔克工业所达到的技术高度的产物统统添加在了上面。

那么，汉默工业的‘机械外骨骼’装甲就像是最朴素的绘画，用最简单的笔触勾勒出惟妙惟肖的形象，没有绚丽色彩与技巧的点缀，反而是突出了绘画的本质。

就像毕加索的《牛的变形过程》这一作品，最开始的一头膘肥体壮的公牛在大师的笔下逐渐被拆解，提取出属于一头牛的关键要素然后再重新绘制，最后，原本的一头健壮的公牛只剩下宛若幼童胡画的几根简单的线条所形成的‘牛’。

但是你从第一幅画作看到最后一幅，看了牛在大师笔下变形拆解的过程，就会折服于他对画作的解析，那简单的线条，需要深厚的功底积累，才能绘出那简单的几笔。

而钢铁战衣就像是毕加索笔下第一幅画作中的牛，汉默工业的‘机械外骨骼装甲’则是最后那一幅画中的牛，简单却又包含了所有要素，提纲挈领。

复杂的结构并不意味着先进，在科技这方面，越简单的东西越不容易出错，越复杂的就越容易出故障，就相当于一辆自行车与一辆跑车的差别。

如果可以的话，托尼·斯塔克想要一辆跑车，但是现在条件限制，他有一辆车就足够了，自行车是最符合他需求的东西。

因为它在满足最基础的需求的前提下，结构最简单。

哪怕没有高精度自动化加工机床，托尼·斯塔克也有信心靠着现有的零件以及手工锻造的方式把这套外骨骼装甲给打造出来，甚至还有余力打造出来两套，让银森跟着自己一起逃出生天。

……

结束了一天的工作，查尔斯·吴·岳斯回到了自己的家中。

不是贾斯汀·汉默赠予的那座大别墅，那顶多算一个住所，查尔斯·吴父母生前租住的房子才是他真正的家，只有残留着父母生活痕迹的地方才是他的家。

即便这个房子是租的，房东另有他人，但那就是他的家。

就像一个因为父母去大城市打工，被带着一起去上学的孩子，那个租住的小屋才是他的家，父母辛苦攒钱在老家盖起的、真正属于他的家，对他来说根本是一个陌生的地方。

当然，这一切对于岳斯来说其实并没有两样，但是顶着查尔斯·吴的身份，戏也要做全套——并且他留在这个房子里的监视系统显示，在他出门工作的这些天里，有一伙人闯进了他的家里，到处翻找所寻无果之后，在他的房子里装上了密集的针孔摄像头与监听器。

那些监视监听装置是寻常人难以接触到的高端设备，在保证清晰度的前提下做得非常微型，还有精锐特工的本领，这些摄像头与监听器安置的位置非常巧妙，一般人、甚至是有着一定侦查与反侦察能力的人，根本发现不了那些摄像头与监听器的存在。

而那些监控监听设备形成的网络，可以严密地监视这个房子里的每一个角落，查尔斯·吴在这个房子里的任何活动，都将落入他人的掌握当中。

不过，那是查尔斯·吴，那群神秘人动的手脚，岳斯掌握得一清二楚，但是他也不戳破，就当不知道那些东西的存在，然后故意表现出一种有规律的生活习惯，有规律地出门工作，定期回这套老房子里住上一晚，几点回来几点出门都控制在一定范围之内。

然后，那些人真的上当了，现在就有几个人埋伏在这其中，等着毫无防备的查尔斯·吴一头扎进陷阱里。

殊不知，螳螂捕蝉，黄雀在后。

他们以为自己挖好了陷阱等着查尔斯·吴来跳，岳斯也用查尔斯·吴这个身份挖好了陷阱，让他们吃下诱饵，等着上套。

在无人察觉的角落里戴上曲棍球面具，岳斯拿出改装过的短管单手步枪，插上装有特殊子弹的弹匣，又拿出一张卡片来。

“物品卡：枪支消音器·通用款”

“说明：出自各类影视作品，可以百分百消除枪支开火时的火光与声音，在密集的人群之中开火，保证一点动静都没有，路人完全察觉不到开枪这一事实，除了增加枪身长度，没有别的缺点。”

“说明二：枪声的主要来源有三种，一是发射药点燃之后产生的爆炸冲击大气、二是子弹超过音速产生音爆、三是武器机件摩擦碰撞，安装上这款消音器之后，这三种声音都会被抹除，就像给所有人都戴上了降噪耳机一般。”

“备注：吐痰的动静都比处理后的枪声大。”

“备注二：实在是杀人越货、打家劫舍的必备之物。”

拿出一部手机，连接上了自己安装的监控设备，岳斯看清了房屋内那群人的站位排布，然后展开了行动。

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