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然而预想中的抗拒和骚动并没有发生。　　那些黑色的、皮毛厚实的大家伙们，只是抬起头来看了他一眼，甩了甩尾巴，便又低下头去继续啃食地上的枯草。　　有几头年轻的牦牛甚至主动朝他走了几步，垂下脑袋，用鼻尖试探性地嗅了嗅他的衣摆，然后便温顺地站在了他身边，像是早已认识他一样。　　牧民站在一旁，看得目瞪口呆。　　他用生硬的普通话对导演说：“这个娃娃……牛喜欢他。看来雪山认可他。”　　牦牛是一种只为高山旷野而生的生物。　　它们远比人要自由，也比人更懂得谁是值得亲近的。　　它们脖子上挂着的铜铃，在走动时会发出沉闷而悠远的回响，那响声被风带向雪山的方向，像是牦牛呈现给雪山的信仰。　　养育牦牛的人用绳索拴住了它们，但真正养育牦牛的，从来不是人，而是雪山。　　人只是借助牦牛的力量，在这片温柔却又残酷的荒野中活下去。　　牦牛真正的主人，永远是那座沉默的雪山。　　而在那一群黑色的牦牛之中，有一头格外不同。　　那是一头白牦牛通体乳白，只有鼻头和蹄子是深色的，懒洋洋地卧在牛群边缘的一块大石旁，嘴里慢悠悠地嚼着一撮枯草，仿佛周遭的一切都与它无关。　　它不像其他牦牛那样对木溪的到来表现出好奇或亲近，甚至连头都没有抬一下。　　只有身后那条蓬松的尾巴，不紧不慢地歪向一边摆动着，像是某种慵懒的回应。　　木溪走到它面前，蹲下身来，抬手轻轻握住了它的一只角。　　那只角粗粝而温热，根部带着泥土和草屑的痕迹。　　白牦牛终于停下了咀嚼，偏过头来，用它那双黑漆漆的、像两颗湿润的石子一样的眼睛看了他一眼，然后打了个响鼻，又重新低下头去嚼草。　　但它没有躲开，也没有站起来走掉。它允许了这个陌生人的触碰。　　木溪便没有收回手。　　他顺着那只角的弧度，慢慢抚摸到它的额头，又顺着额头摸到它毛茸茸的耳根。　　牦牛的毛发并不柔顺，甚至可以说是粗粝的，摸上去像是握着一把干燥的野草。　　但他依然摸得爱不释手，指尖在那层厚实的皮毛间缓缓穿行，感受着那具庞大躯体内部传来的温热和缓慢而有力的心跳。　　牧民站在不远处，看着这一幕，摇了摇头，又点了点头，最后只是笑了一声，转身去给炉子添柴了。　　高原上的时间像是被拉长了一样。　　太阳走得慢，云也走得慢，连风都是慢悠悠地掠过山谷，带着青稞和牛粪混合的气息。　　自从来到这片地区拍戏，木溪觉得整个人的节奏都慢了下来。　　在城市里，他的每一天都被切割成精确的时间块，几点起床、几点开工、几点转场、几点收工、几点回复消息、几点睡觉。　　但在这里，时间不再是刻度尺上的数字，而是日出和日落之间的那片广阔的空隙。　　他可以花一整个上午坐在牛群旁边看它们吃草，可以在午后躺在山坡上晒太阳而不用担心有任何通告要赶，可以在黄昏时分沿着山脊走很远很远的路，直到月亮从雪山的背后升起来。　　而导演也在刻意放缓速度，让演员和工作人员都能够沉浸在此刻的环境之中，呈现一个更好的作品。　　一整年的忙碌让他很难静下心来去想那些更远的事情。　　而如今，在这片缓慢而辽阔的土地上，他终于有了足够的空隙，去思考那些被忙碌掩盖了太久的东西。　　他想起伊丹丝，想起母亲，想起维兰索尔那片正在崩塌的天空。　　也想起那条龙，想起那天夜里他划破空间出现在自己床前时，那双低垂的、带着几分小心翼翼的眼睛。　　鳞片被他随手丢进了神海，木溪没有，要光明正大拿出来的意思。　　不做怀念。　　他靠在白牦牛温暖的躯体旁，望着远处那座在暮色中渐渐变成淡紫色的雪山，轻轻地呼出一口气。　　白气在寒冷的空气中散开，像一声无声的叹息，很快便被风吹散了。　　崩塌　　藏南的日子过得很慢。慢到木溪有时会觉得，自己已经在这片雪山脚下生活了很久很久。　　久到他能记住每一头牦牛的特征，久到他能分辨出不同时段的风从哪个山口吹来，久到他能闭着眼睛走完从驻地到那片草场的路，哪块石头会松动、哪段坡会打滑，他都一清二楚。　　木溪觉得自己好像已经要触碰到雪山了。　　剧组在这里驻扎了近一个月，他已经完全融入了丹增这个角色。　　每天清晨天不亮就跟着牧民一起去放牛，学着他们的腔调吆喝那些不听话的牦牛，学着用绳子捆干草，学着在寒风中用冻僵的手指去挤牦牛奶。　　他的脸颊被高原的紫外线晒出了两团淡淡的红，说话时也不自觉地带上了一些当地的口音。　　木溪再次放任自己的情绪融入到了角色之中，这是一个极其消耗自我的情况，哪怕木溪已经学会了如何从角色之中抽离情绪，也依旧无法避免自己做出下意识的行为。　　导演有一次在监视器后面看了他很久，然后转头对编剧说：　　“我快要分不清他到底是木溪还是丹增了。”　　那头白牦牛如今已经和他混得很熟了。　　它会在每天早晨准时出现在毡房门口，低着头用角轻轻拱门帘，发出沉闷的“咚、咚”声，直到木溪走出来，往它嘴里塞一把盐巴，它才会满意地甩甩尾巴，慢悠悠地走开。　　不知轻重的甩着尾巴，无视那枯黄的草场，只偶尔在嚼草料时抬头望向背后巍峨的山。　　牧民扎西说，他养了半辈子牦牛，从没见过哪头白牦牛对陌生人这么亲近过。　　“这头牛脾气怪得很，去年有个游客想摸它，被它追出去半里地。”　　扎西一边说一边摇头，脸上的皱纹里藏着笑意，“它喜欢你。”　　木溪自己也说不清这是为什么。　　也许是世界树的气息让动物感到安心，也许是他在维兰索尔度过了太长久的岁月，早已习惯了与山林草木鸟兽为伴。　　他只知道，当他坐在牛群中间，那些粗粝的、温热的躯体挨挨挤挤地靠拢过来时，他感到一种久违的平静。　　那种不需要说话、不需要表演、不需要对任何人负责的平静。　　木溪在想，这头牦牛对于雪山的仰望，是否也和他粉丝仰望他是一种的呢。　　这天下午有一场重头戏。　　丹增要独自爬上雪山半腰的废弃观测站，站在那扇破碎的窗前，望着脚下的村庄和远处蜿蜒的公路。　　剧本上没有一句台词，只有一行描述：　　“他站在那里，像一座正在崩塌的山，信仰与现实在撕扯他的魂灵，而他无能为力。”　　导演有些担心这场戏的效果，提前一天找木溪聊了一次。　　“这场戏很难，”导演说，手里夹着一根没点着的烟，“没有台词，没有对手，没有情节推动，全靠你的状态撑住整个画面。　　你要是觉得需要多走几遍找感觉，我们可以调时间。”　　木溪摇了摇头：“不用，我准备好了。”　　他把目光落在那一根未点的烟上，导演相处了这么久也清楚木溪的习性，只将烟夹在手边，却始终没有点燃。　　他确实准备好了。　　他知道那种感觉，那种站在高处往下看，觉得自己渺小得像一粒尘埃的感觉。　　他曾经站在世界树最高的枝头俯瞰整个维兰索尔，看到的是森林、河流、城镇、田野，看到的是无数生命在他的根系之上繁衍生息。　　而丹增站在那座废弃的观测站里，看到的是雪山、荒原、几间低矮的土房，和一条蜿蜒伸向远方的公路。　　他们看到的风景截然不同，但那种夹在两个世界之间的孤独感，木溪想，他应该是懂的。　　拍摄在下午四点左右开始。　　这个时间段的光线最好，太阳开始偏西，光线变得柔和而金黄，雪山被镀上一层温暖的光晕，连荒原上的枯草都像是被点燃了一样。　　木溪换上了丹增的衣服，没有让人跟着，独自沿着那条几乎被荒草淹没的小路往上走。　　偶尔会露出灰色的石块儿，掺杂着泥点，将靴子染上泥污。　　观测站建在半山腰一处相对平坦的岩石平台上，是一座用石块和木板搭成的简陋建筑，屋顶的铁皮已经锈蚀得不成样子，有几处塌陷了下去，露出黑洞洞的窟窿。　　门窗歪斜着，玻璃碎了大半，剩下的几块也布满了蛛网状的裂纹。　　木溪推开那扇摇摇欲坠的木门，门轴发出一声尖锐的呻吟。　　他走进去，站了几秒钟，让眼睛适应屋内的昏暗，然后走到那扇朝向村庄的窗前。　　这地方海拔比较高，丹增走上来也费了些力气，蒙白的雾气模糊了那双琥珀色的眼睛。

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