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第202章（第1页）

田渕久美摇摇头，佐藤的学生时代肯定没有过这样的经历，根本不懂其中美妙，那种一点小事就会开心半天、一句重话就难过好久的纯粹的感情，是多么笨拙且热烈，不会羡慕他们有多甜，只会恍惚想起很久以前的自己，然后心中轻轻感叹，年轻真好。

之后的拍摄中，妻夫木淙完美地展现出了肝付尚五郎想要靠近又胆怯的少年情愫，眼神戏很足，将对笃姬克制的爱意演得非常动人。

表演中最经典的三大流派分别是体验派、表现派、方法派。

夏末的演戏方式可以归类于表现派，即在心里理解角色，分析角色的性格、动机、表情，设计语气、手势、眼神，再用技巧演出来，。

情感是可控的、设计好的，她本人并不会被情绪带着走，外在表现精准，像是乐器一般可控，每场戏的表现都十分统一，几乎不会因为外在情况产生波动。

妻夫木淙原本也是表现派，他的经纪人十分聪明，为他选择的角色和他本人都有一定的相似，这也让他扮演起来得心应手，包括肝付尚五郎角色性格中的真诚、纯粹都和妻夫木淙给人的感觉十分相似。

其实大多数演员都是表现派，不过也只有有演技的演员值得分一分流派，演技差的就别想那么多了。

体验派讲究真听、真看、真感受，真正体验角色的情感，让演员真正变成角色，由内而外动情，心里先有感受，动作和表情自然而然的出来，追求自然化和生活化的表演，优点是情感真挚、感染力强，缺点就是容易入戏太深，情绪耗竭，难以始终保持一致。

至于方法派，是由体验派发展而来，更极端和私人化，演员会用自己的亲身经历、真实人生去代入角色，优点是极致的真实，爆发力强，缺点就是精神消耗大、失控和难以出戏。

“入戏太深”和“难以出戏”两种描述的微妙差别就是方法派和体验派差异的根本。

妻夫木淙如今便是试图用体验派的方法去更好地塑造角色，演技肉眼可见地进步，让夏末看着都有点羡慕了，看起来可比她耗费大量时间分析角色轻松多了。

不同情境做什么表情用什么样的语气，一页纸的剧本她能分析五六页出来，有时拍着拍着，有了新的感悟，之前的分析就得推倒重来，和搭积木一样，任何一点不稳，都有可能导致成品没那么完美，所以她一有空闲就在琢磨笃姬这个角色。

不过夏末只是羡慕这样“轻易”的表演方式，因为妻夫木淙看起来都不用再思考角色说某句台词时用什么样的语气，和之前比起来，他代入了角色后，一切都显得自然而然。

体验派的方式啊……夏末思索着什么样的戏份适合使用体验派，她目前还没有办法做到表演时举重若轻，似乎也可以考虑拓展一下自己演戏的方式。

也是因为体验派这种看似轻松的感觉，让大众下意识觉得体验派演员比表现派演员的演技要好。

但实际上演技派别之间没有高下之分，只有演员特质与角色需求的差异，真正的好演员，大多是多派融合的实用主义者，流派只是工具，并非表演水平，能将角色立住、让观众信服，就是好演技。

作者有话说：

无

第147章

十二月三十日，小泉结爱、小泉葵和波洛乘飞机来到鹿儿岛。

原本考虑到波洛晕机，就打算将它在新井小春那儿寄养一段时间，但波洛像是察觉到了什么，表现得非常不情愿，结爱就带着它去机场看飞机，波洛反而兴冲冲地想穿过护网到跑道上去，似乎是知道坐上飞机就可以见到夏末。因此结爱和葵就带着波洛一起来了。

跨年的三天剧组放假，如果不打算回家，剧组也有跨年聚餐和活动，夏末既没回家，也没参与剧组的聚会，而是带着家人们在鹿儿岛上游玩。

先是体验了宿沙蒸温泉，这是一种利用地下温泉加热沙滩沙子的特殊温泉形式，沙子温度可以达到四十到五十摄氏度，她们穿着专用浴衣躺在沙坑中，全身都被温热的黑沙覆盖，仅露出头部，因为沙子的热量和重量压力，有比传统温泉更强烈的加热效果。

波洛一身厚实的皮毛，自然是不能参与的，大村早苗在外守着它。

三姐妹排排躺在沙子里，听着耳边的海浪声，别有一番乐趣。

沙浴后，一行人来到这段时间夏末试过的当地最好吃的和牛店，意外撞见了妻夫木淙。夏末为她们彼此介绍了一下。

“小泉姐姐好，小泉妹妹好，波洛好，我叫妻夫木淙，是小泉桑的朋友。新年快乐，小泉桑，你的姐姐和妹妹都和你一样美丽呢。”妻夫木淙非常礼貌地挨个鞠躬问好。

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