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第246章(第1页)

苏辙看着这幅安宁之景,不禁喃喃:“今人观史,为的是学习和教化。可后世就连孩童的游戏都如此,他们俯瞰五千年,又想从所谓的封建社会看到什么?”

兄长已经跟着小孩子们玩了有一会儿了,闻言把苏迈推过去接自己的位置,煞有介事地笑:“抱拥新天地,也不影响他们对历史旧影有所遗憾,你我之辈难道就不会祈祷屈子得楚王信重,期盼诸葛武侯北伐成功?后人总有小说戏言,大约也承载千万种这样的梦。”

苏轼转身共同远眺:“长子出生时,我曾写诗说惟愿孩儿愚且鲁,如今天幕现世,为兄居然当真觉得……大宋能在此际遇下有所改变,吾儿也不必学他父亲,被聪明误一生。”

苏辙不爱听他自嘲,纠正:“现在也不算误一生了。”

苏轼闻言畅快道:“确实,原本历史轨迹上你我终不得见,今生却可夜雨对窗,乃大幸,当浮一大白!”

他端起酒杯携皓月清风满饮,对苏辙笑言:“佛云三千世界,芥子须弥,历史车辙转向,或许后世之人也在某重世界,饶有兴致地旁观你我呢?”

【另一种笔法则是曲笔,屈从于政治权威来写,既虚美又隐恶,很多阴谋论都以史家曲笔为出发点,认为史官曲意逢迎媚上乱写,文献就是一堆废纸。

但我国传统史学,从来都是在直书与曲笔之间寻找微妙的平衡。

禽鱼之结侣,冰炭之同器,曲笔和直书看似完全不和谐,君主有圣人之权,笔者有君子之道。政治理想和现实交杂,谁都和自己的性命没仇,但执史笔又有天然使命要担着,“法先王”还是贴金箔就成了必须要做出的选择。

而对皇帝来说,或者,对于大部分皇帝来说,这支笔也不能完全忽视。

封建社会通用的那套以史为鉴的史学观念脱胎于儒家,皇帝和儒家缠缠绵绵几千年,对其需要又厌恶。君主利用它得到神授予的君权,某种程度上又被它制约,落到现实就是天子与臣子,乃至天子与史官。

道理也简单,如果为史之人不能真正做到直笔,在记录时有所隐瞒或修饰,那做皇帝的又该怎么确定他们对执政者没有个人的好恶呢?讨厌顶头上司是传统美德,叮嘱了看不了也没招。

再者,既然史书象征着传统的伦理道德和君臣秩序,在书写前人时,皇帝难免也会为自己考虑——现在为尊者讳将一些东西隐去了,万一有乱臣贼子上位,再要求删改,那我怎么办?不如让他们直写得了。

史官和皇帝的心态都很矛盾,导致有时候主张“必须直词”,有时候又有“宜多隐恶”,端看史家是愿意抛头颅洒热血捍卫真实还是捍卫现实。也有结合起来的,春秋笔法一字寓褒贬,没有很直白,但也不将其隐去。】

“孔子作《春秋》,而乱臣贼子惧。”李斯读出天幕上的字迹,观察身旁君王的神态。

诛乱臣、讨贼子确实好,但这种不直言褒贬,藏态度于文辞的笔法却是嬴政尤为厌恶的。始皇帝沉思片刻,对其不置评价,思考到另一件事:“盘点继承人时,天幕似乎曾说大秦史料不丰?”

众人将目光都投向扶苏,又回忆起后人因文献不足而加在他身上的无穷想象。从崇尚儒家为人怯懦到楚国生母,关于长公子生平和身世的论调基本由后世推测而来,当不得真。

首席受害人正苦恼:“大秦至后世相隔年月太久,可也没到史书皆散失的程度。”

蒙毅却记得:“秦失其鹿,天下共逐,想必在这些人逐鹿时毁弃,加之竹简易受潮腐朽,才会如此。”

嬴政用新制的纸轻敲手心。

史馆,备份,杀青保存;纸张,丝帛,载体变更;史官,还有民间……他顿了顿,民间本不可藏史,但有天幕在,大秦施行的法令大多要重写,民智也渐开,识字之人都多出太多,又何谈私藏。

他笑着摇头,来自后人的历史,就这般将今人的历史改变。

明,永乐帝受尽了来自后世洗脑包的冲击,反正天幕该说的不该说的都说完了,普天之下谁人不知他是个领八百人起兵造就盛世的天子,索性放弃原本要推出的那套理论,让修太祖实录和写奉天靖难的那批人公正直书。

总之,不要再给江南文人和后世闲人自由发挥的空间了。

但太祖托梦夸他什么的还是可以记一笔。

【不过,在绝大多数情况下,史官还是更愿意动一动他们坚贞的笔头,依照真实情况秉笔直书的。毕竟我们刚刚就说过,历代封建王朝遵循的习惯,是易代修史。

时间线靠前的王朝,君主的权力还没到巅峰,臣子尚且能为史书的清白性抗争;天子的位置稳固得不能更稳固、类人群星闪耀也无法将它们拉下马的时候,民间的私人修史和笔记又从侧面默默支撑着官方的史笔。

文字就是这样,无论公文、诗文、戏文、碑文,官方的刻石之文还是个人的文字游戏,都是历史留存的碎片。今日便在这些“文”中再窥当时的“史”吧,先从史料充足的明说起。

历史发展到明代,中央集权强化,经济和文化发展起来,相对应的是其他层面的僵化。皇帝龙椅稳当成这样反而是统治者即将衰落的证据,说明这伙人为了集权已经走向极端化了,后来真如所猜,一代更比一代弱。

但在史书之外,我们终究还可以从大明再捡拾些什么——】

天幕幽幽浮现出两个名字。一为《牡丹亭》,一为《陶庵梦忆》。

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