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第349章（第1页）

这种变态的情绪看得尹宓有点毛骨悚然。她丝毫没有反应过来到，顾贝曼已经不是当年柔弱无力的未成年小女孩，永远不可能复刻出当时的愤恨与仓皇。此刻支撑她完成这个节目的情绪，应该是从新生活里汲取的养分。已经是个能掌握自己人生的成年人，顾贝曼又从哪里来的这么复杂的爱恨呢？她只是觉得，在舞蹈的姐姐最有魅力了，不论是冰面上，还是剧院里。从前她没有去看过顾贝曼的表演，真是一种浪费。等一会儿就找姐姐要增票，尹宓在心里暗下决心。冰面上顾贝曼的动作如此轻柔，与《震怒之日》的曲调行程了鲜明对比。尹宓用的是她自己的版本，没有那些特别能体现情绪的合唱，只留下了反复吟诵的“震怒之日，震怒之日”。这一段的编排本身尹宓是没有改变她的，此刻顾贝曼也延用了许多年前自己的版本，同样的动作，却因情绪表达产生了奇特的不同。顾贝曼也同样双手捂嘴做了一个被向后拉的动作，她的动态更猛烈，刹车更急，看上去更像是被千万双手猛地往回拉住，也因此差点把自己真的摔倒。好在一些优秀的平衡能力让她把场救了回来。在这个动作之后，她只加了一个双臂展开，昂首漠视的姿态，便顺利地转换成了神的视角，明明白白告诉观众，从此刻开始被责问在逃离的人被追上，神在操纵这具身体，在看在读在审判。原本短促的向前与向后是一种追逐与压迫，而此刻被顾贝曼做得像是一种戏耍，像是一位高高在上的神检阅着人的生平。她波动指头，让那些记忆与罪行轻快地旋转起来，让它们在自己的眼前流淌。然后起跳。当然，不能指望顾贝曼能跳什么难度动作，她只是完成了一个半圈作为尹宓在这里的跳跃代替。不过她也是特别选择了阿克塞尔跳。花滑里没有别的动作更适合展示勇气，也没有别的动作更为特殊，有一种不顾一切挣脱一切的感觉。顾贝曼喜欢尹宓在这里放阿克塞尔跳，所以下意识地模仿了这个构成。旋转倒是同尹宓大差不差，捂着双耳的动作表示被神责难的痛苦，一手点额头一手捂胸口更是显示出忏悔。同时过渡到下半段，属于萨列里的《安魂曲》响起。与天才相比，这位著名的音乐家便显得如同凡人。凡人有凡人的苦恼，因而凡人会期待神，相信神。比起上半场的对抗性动作，两位都不约而同在后半段的开头将动作放得柔和。顾贝曼从长边滑过，手臂依次从下向上展开。这是个代表力量的动作，但她手臂很软，手上的姿态则模仿了佛教里头的那些法印的手势，一瞬间让尹宓想起有一年的春晚里那个惊艳四座的舞蹈《千手观音》。神明温柔，不言不语，人抬头向上望去，只见一片光明。同十几年前那个自己相比，顾贝曼在这一部分上完全受到了尹宓的影响，甚至在这一部分的动作比尹宓还要温柔一些。我已经走过了那些路，我已经不再为那些日夜哭泣，就连她的幻听也已经很久不再骚扰。我再回想起那些艰难的日子，今自由滑当日◎开始进行准备工作◎尹宓差点忘记了自己没穿冰鞋，蕉伸到冰面上了又赶紧收回来。她可不敢在比赛前一晚上摔一跤，出了什么事她都付不起责任。比赛前运动员的身体不属于自己，甚至可以上升到国家财产的地步。顾贝曼站在原地，她的胸廓剧烈起伏着，明明刚才连跳了两个自由滑节目她都能装出一副游刃有余的样子。那肋骨变形极为可怕，尹宓远远看着都觉得她姐快要自己把自己拦腰折断了。顾贝曼抑制不住她自己的笑声，她听见整个场上都回荡着那怪鸦啼鸣般的叫声，刺耳的令人厌恶。她大笑着，而后又弯腰掩面，泪水从她的指缝中漫出。

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