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“艺术总监是电影节的策划者,也是中枢,对内容进行策划和组织。”
“涉及电影节的方方面面,从团队的组建到板块的设置。”
“从电影选片到评审团的组建,从重量级嘉宾的邀请到媒体的邀约,从活动的策划到执行……”
“可以说,艺术总监就是电影节的掌舵人,通过选片来传递出电影节的定位和理念。”
于冬懵逼了:“仔细想想,我听说过电影节的艺术总监,但又都忽略了。之前好像下意识的不关注他们,怎么回事?”
沈三通道:“这就是障眼法,站到台前是要承担责任的,在幕后,可以享受无尽的权力,也不用承担责任。”
“与导演、演员等小角色相比,公众陌生的艺术总监,才是电影背后的推手,真正的大人物。”
“吉尔·雅各布,从1978年到2000年,担任戛纳电影节艺术总监二十多年,当年就是他对张艺谋电影的国旗、国歌镜头,有强烈意见。”
“阿尔福雷德·鲍尔,执掌柏林电影节二十多年,莫里茨·德·哈德尔登,从1980到2001,也是二十多年。”
“威尼斯电影节的艺术总监,相比柏林、戛纳动辄20年任期有所不同,更换频繁。”
“00年前后,威尼斯电影节出现了一段明显的震荡期。”
“04年,马可·穆勒从莫里茨·德·哈德尔登手中接任艺术总监。”
“从威尼斯电影节离职的莫里茨,在柏林电影节任职二十年之久,又在02、03年任威尼斯艺术总监。”
“按照我们一些媒体的说法,马可做了威尼斯电影节艺术总监后,更加关注华语电影,华语电影也迎来了威尼斯历史上最好的时代。”
“我觉得更准确的说法,不如说加大了对华语,准确的说,对国内的攻势。”
“这帮艺术总监,电影节的掌舵者,都是同一伙人,背后是同一个群体,这些人有一个共同特征。”
“简单来说,不绝对的反中,就等于有罪。”
于冬见了鬼一样。
别说于冬,就算是姜文也是见了鬼一样。
沈三通不说,他们是真不知道,这些电影节背后是一帮人。
其实想想又莫名的可以理解。
于冬道:“为什么之前没有注意到,动不动二十年的任职,这不是那啥吗?”
按照西方的口径,这不是赤裸裸的独裁,赤裸裸的威权吗?
于冬在业内干了很久,好像没注意过这一点。
姜文也是面色凝重。
他混迹了很多次国际电影节,外国老婆也娶过,艺术总监的名字也听说过,但是没有这种直观的感受。
按照沈三通摆出来的事实,哪有什么三大电影节,其实是一伙人。
而且这伙人,立场一致,全部都是反中华。
姜文眼睛眨巴眨巴。
他思考了一下,发现沈三通说的没错。
在三大获奖的国内电影,或多或少都带着批判,不带批判而获奖的很少很少。
沈三通继续道:“我们不关注很简单,因为背后操作者,太懂媒体传播了。”
“首先,外国的媒体,很有纪律,刻意的忽略。”
“不会提艺术总监的作用,主要数台面上的人物。”
“其次,我们的媒体,基本上只听个响,不会去揭露背后的故事。”
“以复读的方式,膜拜的方式来看待国外。”
“就算他们查到了,写的也是国外二十年连续做艺术总监,是为了电影节稳定运行。”
“不会扯到批判、否定那一套。”
“甚至连赞美,也发不出来。”
“因为赞美,会给出有效的信息,背后的人,不希望这些小动作被看到。”
这些所谓的国际电影节,和艺术无关。
没有一点客观、中立、自由的样子。
一点都没有。
往往越强调什么越没有什么。
姜文被冲击的有些大,说了句掉分的话:“《太阳》其实是有点混乱的,也不是没有希望。”
沈三通同情的看了姜文一眼:“《色·戒》太强了,放在哪个电影节都会拿奖。”
“这种族裔之光,出卖自己的族裔,自甘下贱的电影,太罕见了。”
第62章李安本来面目,《色·戒》产生背景
沈三通的说法让于冬摸不着头脑。
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