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第20章 背后操作（第1页）
库萨一直都知道丹尼尔在表演一道“天赋”惊人，但不论是《校园蓝调》里的胖小子比利·鲍勃，还是《魔戒三部曲》中精灵王子莱戈拉斯的试镜演出，对丹尼尔而言，都只是浅尝辄止的表演。比利这个角色受限于校园背景，他只是一个高中生，即便因为肥胖受到歧视，因为失误而造成严重的后果，演员也不可能在这个角色上作出技巧繁复的用力过猛的表演，那样只会让人脱戏。
莱戈拉斯更不用多说，他的角色设定已经定格了一个美男花瓶，根本没有什么余地完成一个系统性的表演。
所以，库萨实际上，还没有见过火力全开的丹尼尔。
而现在，他亲眼目睹之下，短短几分钟，一个阴郁疯狂，虚弱而故作强大的康默迪乌斯让他几近窒息。
这是属于丹尼尔的华彩时刻，每一个面部牵动、身形变化、手上的动作，乃至声音无一不展现了非凡的控制力和感染力。
为什么不？
库萨这么问自己，如果他是雷德利，为什么不选丹尼尔？
雷德利当然并未如他所愿，尽管不知道雷德利内心如何看待丹尼尔的演出。至少表面上，他没有露出明显的倾向性态度。当然，事实上来说，这样的主要角色也并不是一次短期的试镜就可以确定的，他们必然还要交流两到三次，关于电影、关于剧本，在这之后，发行部门可能还有其他的要求，最终才会给出一份彼此满意的合同。
举一个简单的例子，如果你一切合适但不愿意在宣传期里配合，那么很可能这个角色就不会属于你。
不过，一切最初始的条件，还是得到试镜组的认可。
当前的好消息是，雷德利在接下来的一周内两次和丹尼尔会面，他们聊了罗马老皇帝马库斯，这位罗马“五贤帝”时代的最后一位，在真正罗马史上和古代中国“尧舜禹”神话时代的最后一位——禹一样，他们都将皇位传给了自己的血脉，而非更贤能的人，这当然和剧本截然不同。
不过这都无关大雅，它并不是一部历史纪录片，而只是一部英雄传记，杂糅各种史实和创作而诞生的一个传奇故事，没有人会跟约翰·罗根——电影的编剧计较这些。
罗马正史里，马库斯将帝国传承给了自己的儿子，也就是丹尼尔争取的康默迪乌斯，然后从他开始，罗马帝国毫无疑问地陷入了衰退，直到三百年后被日耳曼人攻进罗马城！
这也为创作这个故事提供了历史素材，罗马帝国的转折点，与一个真真假假的英雄故事简直珠联璧合。
只不过在英雄故事里，马库斯变成了一位智慧的，在生命的最后，决定将罗马交还给罗马人的贤德皇帝，而最终被自己疯狂的儿子杀死篡位。
而英雄马克西默斯，则理所当然的是神圣罗马皇帝马库斯的脑残粉，这样一个完美无瑕、功勋卓著的皇帝，马克西默斯崇拜他、尊敬他，不是应该的么？
雷德利和丹尼尔就马库斯聊得热火朝天，作为现代人，不会有谁觉得某一个历史时期的皇帝是个圣人——那就是个笑话。当然，作为史实的信仰者，他们也相信马库斯确实卓然不凡。
丹尼尔将禹的中国故事讲述给雷德利听，大禹治水，三过家门而不入的典故，以及他将皇帝位传给了启——他的儿子，中国世袭制皇朝的第一人。
除此之外，雷德利和他当然更专注于康默迪乌斯这一角色的讨论。
他是罗马帝国历史上第一个生而为王的皇帝，但平庸、刚愎，而且神经质。这和大多数伟大权位者的血脉继承人或者伦理继承人的特征是一致的。你无法要求一个生来就笼罩在伟人的光芒之下的人能够摆脱消极的情绪，奋发努力成为更伟大的人，极少，近乎没有。
康默迪乌斯的父亲，对罗马市民而言，近乎与神，他的形象被刻印在神殿，他的雕塑无处不在。康默迪乌斯成长于这样的阴影之下，所以他显得无能、向往权力和市民的尊崇，任性而不愿意妥协，对自己的亲生姐姐产生情感，对帝国英雄充满嫉妒，欲杀之而后快。
这是个很鲜明的形象，如果饰演这个角色的人——杰昆·菲尼克斯或者丹尼尔愿意，他们只需要表现出一个性格缺陷严重的、来自于条件优渥的家庭的、掌握数量巨大的财富的年轻人，就能完成任务。
换而言之，电影要求塑造的康默迪乌斯非常符号化，这肯定会成为一个被人攻讦的借口。
但这又是可以理解的，《角斗士》的影片名字如果改成《马克西默斯》或者《马克西默斯传奇》，将毫无ps痕迹，这就是一部属于马克西默斯的英雄传记。
相对于完全消极的康默迪乌斯，马克西默斯如此全面而立体，他是罗马帝国的战神，在电影开始就取得了一场对野蛮人的伟大胜利；他视地位财富有如粪土，在老皇帝意欲嘉奖他的时候，他的要求是退役回家和妻子为伴；他境遇悲壮却绝不沉沦，家破人亡依旧为帝国力挽狂澜；他勇武有谋，在角斗场里战胜了所有敌人，包括康默迪乌斯。
这才是英雄。
电影需要的是一个血肉俱全的马克西默斯，而非康默迪乌斯。
“但你要让英雄生活在一堆纸片人里么？那样的英雄是真正的英雄么？”丹尼尔安静地问雷德利，“斯科特先生，您一定要明白，我无意挑战剧本，我只是提供一个思路，一群鲜活的配角能让马克西默斯更像个英雄。”
“我们一直这么做，但并非所有事情都尽如人意。”
“我完全理解，比如现在我其实焦躁不安于这个角色的归属，但还是只能故作平静。”丹尼尔摊了摊手，面露无奈。
雷德利不由大笑。
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