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第二百九十六章 藏龙卧虎的译制片厂（第3页）

“因为，《三毛流浪记》的三位编剧里，有两位是地下——党员，一旦暴露身份，便要紧急撤离。

日后拍摄时，也经历了国民政府的多次阻扰。因为这部影片里反映的社会现状，正是当时政府在极力遮掩的事实……”

1947年，冬夜。

画家张乐平冒着风雪，走进了浦江的一条弄堂。

刚进弄堂口，就看见了三张冻得通红的小脸。

走近一看，原来是三个十岁左右的流浪儿。

三个披着麻袋、赤着脚的小家伙，紧紧的围着一只烤红薯的炉子取暖。

其中两个孩子被冻的直跳脚，而另一个则趴在雪地上使劲吹着炉底的火苗。

寒风呼啸、大雪纷飞。

贫穷的画家呆呆的看着三个孩子。

一声叹息后，本身也寄人篱下的张乐平，只能默默的离开了。

躺在朋友家的沙发上，一夜未眠的张乐平在第二天一早便出了门。

再次路过那条弄堂时，震惊的发现昨晚见到了其中两个孩子，已经冻死在了炉子的跟前。

早已熄灭的炉膛里，依然放着两孩子的两双小手。

当场忍不住痛哭的张乐平，被这幕深深刺激到了。

他当即决定加入呐喊的行列。

身为画家的他，回去后便换上了一身破衣烂衫，走上街头和流浪儿童混在了一起。

和他们交朋友，听他们讲身世。

哪里是旧上海最脏乱差的地方，哪里便有他们的身影。

不久后的《大公报》上，便出现了一组组以流浪儿童为原型的《三毛流浪记》漫画连载。

这组以幽默方式，揭露社会丑陋的漫画，立刻吸引了大批读者的目光。

一时间，流浪儿童的悲催遭遇成了全社会关注的话题。

雪片般的读者来信，纷纷寄向了《大公报》。

随信寄来的，还有大量的衣物、食品、玩家、医药……

而宋庆铃与张乐平联合举办的“三毛乐园”漫画展，也为这些流浪儿童征集了数目可观的募捐。

1948年，浦江昆仑影业决定将《三毛流浪记》搬上大银幕。

拍摄期间，不断收到恐吓电话和信件的剧组，却拍得精心敬业。

“《三毛流浪记》这部电影，”

江山兴奋的说道：“其实就是一场众星捧月的电影。”

其他三位正听着忧伤的时候，却发现了江山笑了起来。

古铮铮：“众星捧月，这话怎么说？”

“这电影里不是有一场收养三毛家庭的豪门宴请嘛，剧组在当时不但布置了富丽堂皇的场面，

还请来了一帮大明星为宴会助阵，上海滩有头有脸的人物全都来跑龙套了。

自备服装、自备饰品，怎么炫富怎么穿。宗旨就一个，一定要展现出当时社会的贫富差距。

根据当时的新闻报导，这些明星全都是免费来给小三毛助阵的。

其目的，就是要让全社会都来关注流浪儿童的问题。”

“我想起来了，”胡啸道：“这场戏里好像还有孙道临和吴茵。”

古铮铮点了点头：“我也想起来了，难怪在宴会上哪哪都是熟面孔，原来都是在响应号召啊！”

“全明星阵容，”陈佩丝在脑海里酝酿了一番：“这样拍出来的电影，群众能不爱看嘛！”

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