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第一千一百六十六章 缘之空电影（第1页）

剧场中，森夏和雪乃正在看着银幕上的画面。

缘之空在被森夏魔改了之后，已经成为了今敏先生的大作。

这种感觉，已经是和另外一个世界的galgame完全不同的东西了。

在一阵舒缓而悠扬的音乐之中，画面渐渐的切入。

这段音乐是李斯特的爱之梦，舒缓的音乐伴着独特的旋律，画面渐渐的切入。

故事的一开始，便是春日野悠和春日野穹这对兄妹离开城市，然后回到乡下老家的剧情。

故事给人一种很舒服的感觉。

并不激烈，也不奇幻，而是一种娓娓道来的感觉。

今敏老师在千年女.优中使用的蒙太奇手法，或者其他作品里面的拍摄方法，也完全不同。他根据《缘之空》这部作品，对整个作品做出了独特的风格。

在画面上，整个作品强调了色彩的“鲜亮”，特别是背景之中的绿色，在整部作品之中做的非常好。

在进入了乡村之后，那画面就开始变得更加的亮彩。

这种颇具有新海诚风格的背景，是特地做出来的，但是其存在的目的，却并不是单纯为了“炫技”，而是为了体现环境与角色内心的那种反差。

明明是这样美好的一切，但是对于春日野悠和春日野穹而言，这一切的一切，却是那样的令人窒息。

外界这鲜亮而美丽的景色，对于这对兄妹而言，也是一种微妙而特别的存在。

对于兄妹而言，只要投身于这美好的一切，他们便能够得到美好，但是同样的，这也意味着对于彼此的背叛。

外界的引诱和内心的煎熬，怀抱着禁忌感情的两人，便要在这种环境之中维持着自我自身。

而且今敏大师对于角色的把握也很到位，一个镜头，或者几句话，便能够将画面的内涵体现出来。

事实上，这部《缘之空》对于今敏老师而言，也是一个挑战。

因为今敏老师之中的角色，通常都是“真实系”的角色，而在《缘之空》里面，一切给人的感觉就很梦幻了。

当然，今敏老师并没有将《缘之空》和“萌”联络在一起。

二十世纪九十年代泥轰的动画画风，除了《新世纪福音战士》等等少数作品之外，其他作品的风格，都朝着越来越微妙的程度演变，《缘之空》的风格和原版接近，但是相对于九十年代普遍的那种风格而言，却也算得上是比较正常的。

毕竟，未来的风格拿到现在，就算是萌豚风格，有时候其实也是很先进的。

或者说，是很有先进理念的。

缘之空这样的风格，放在九十年代，就是特立独行的风格什么，你说另外一条世界线的tv动画的缘之空？不，森夏绝对不承认那个是缘之空口牙！

今敏老师沿用了的人设形象，然后配合这种如梦幻般的背景，塑造出了一个有些梦幻的舞台。

因为在这个舞台上要讲述的故事，也是一个现实世界之中极其罕见的故事。

三方面的极致的梦幻，却反而构筑了一种平衡，当故事开始叙述之后，这个略有些“脱离群众”的角色关系和背景的故事，也开始如同“真物”一般的呈现在了大家的面前。

通过梦幻来诠释真实，通过真实来将春日野兄妹的感情传达给所有的观众。

这种风格、这种感觉，让所有的观众，都沉浸在了一种微妙的气氛之中。

这一点和今敏老师之前未麻的部屋也不一样，未麻的部屋是使用一种奇幻的风格来展现故事，画风本身却又是走真实系的路线，和缘之空正好相反。

到了故事的后续，故事的内容变得越来越压抑，相反，整个画面却变得越来越美，那种极致的景色所呈现的极致的虚幻，那种极致的虚拟所呈现的极致的真实，当真是让人欲罢不能。

“今敏老师之后拍摄千年女优，说不定也能够更进一步吧……”

看着眼前的画面，森夏也不由得感叹了一声。

“你说的是今敏老师之后要拍摄的作品吗？”雪乃问道。

“啊，是啊。”森夏小声的说道，“不过今敏老师能够做到这种程度，我也没想到呢。”

但看背景和画风的话，整个《缘之空》可以说很难找到今敏老师的影子。

然而在看故事的拍摄手法，那就很容易理解了。

在拍摄的时候，今敏老师很擅长使用省略的手法，时常会有场景的部分画面被跳过处理，这种角色的故事和留白，在《缘之空》之中也非常多，再结合整个故事之中兄妹的这种感情，这样的感觉，竟是如此的搭调。

跳回、留白、然后暗示、特写，在加上对于对于角色的定场画面的叙述，那种今敏的风格还是存在的。

特殊别是故事之中对于空间感的体验特别强烈。

在乡村的景色之中，很多时候的景色，只有空旷的背景和角色，这是一种对于角色内心孤独的一种暗示。

“哥哥你在写什么？”雪乃注意到，森夏手上的笔一刻没停。

“写影评啊。”森夏说道，“虽然已经雇了不少人，但是我觉得自己写一两篇好像也没有问题嘛。”

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