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第79章（第1页）

devi女士的脸上没有任何表情变化。她只是眨了眨眼，平静而专注地听完了k的叙述。&ldo;我了解。zodiac先生、zodiac女士，&rdo;她不疾不徐，&ldo;请问那大概是个什么样的案子?&rdo;

&ldo;是，&rdo;k说，&ldo;是一位年轻艺术家的个展筹备。艺术家名叫ashia，也出身印度，截至目前惯常以多媒体素材进行创作;我们相当欣赏她的作品‐‐&rdo;

&ldo;zodiac先生、zodiac女士，也请容我向两位稍做说明。&rdo;devi女士突然客气地打断了k，&ldo;我认同您的诚意。我就直说了，我和是老朋友，但也好一阵子没见到面了。我也很想念她。我不确定从我这里能否顺利找到她。但如果您这边的状况如此，那么我想我必须向您确认，是否有任何个展凭证?有任何类似信函、手稿、策划书或契约之类的文书?或者ashia作品的样本?&rdo;

k微笑。&ldo;有。我们这里有一张全像画片，是ashia的作品缩小复制版，题名为&lso;梵&rso;。&rdo;k取出照片，&ldo;您请过目。&rdo;

那是张明信片大小的画片。一尊神祇。神祇皮肤红润，身披白袍，裸露着金属质感浏亮之肩臂，手持经书与令牌，头冠、耳际与颈项之间佩戴着璎珞缀饰。在他胯下，一只鹅正昂首展翅，凝冻于欲飞之一瞬。

鹅必然是神的坐骑了。但更引人注目的是，那是个双头神。躯体颈项上，神祇同时长有面向不同方位的两个头，两张脸。随观看角度之倾侧，那两张法相，既凶恶又平和，或讥诮或愁苦，一如古典时代之瓷器窑变，呈现一种流转不定、时而协调时而彼此扞格之立体光影样貌……

而那两张脸上，两双眼睛之眼神，亦如鬼魅般倏忽即变。

devi拿起画片细细察看。青白色灯光下，她翻转着不同角度，试图观看那全像于不同时刻所呈现的整体画面。她严肃的表情略有放松，眉眼之间稍稍舒缓了开来。

她站起身，走到办公桌前，打开抽屉，翻找一阵，取出一类似纸片之物事。

另一张全像画片。乍看之下与k带来的这张似乎一模一样。k正想开口，却被devi女士的手势打断。她微笑着：&ldo;两位稍等。我核对一下……&rdo;

devi坐回茶几前，并置二张全像画片，又仔细观察半晌。那确乎是两张轮廓全然相同之画片。而后，她立起两张画片，将画框背对背贴合。

异象现身。两张背对背全像画片之立体光影，竟如一组光之微粒沙尘暴，先是彼此扰动，拆散，旋转，重组;而后，如繁花之盛放或聚敛，彼此渗透、嵌合、涨缩搏动，化为单独一尊神祇之完整法相。那神祇同样有着红肤白袍，舞动之四臂，面向各方之四首四面，而胯下昂首鸣叫之坐骑则幻化为一只四头鹅。

不。非仅四首四面。此刻在那四首之上，凌空相隔半尺，赫然出现了原先并不存在的第五个头。

第五首。仰躺向上，如暗夜水面漂浮之第五首。然而更怪异的是，那第五首之脸，其脸面五官，眼、耳、鼻、眉，其神情之细碎牵动，却如同正陷落入某种痉挛或难以承受之性爱欢愉中，波纹流转，妖艳陀红，颠倒迷离，如痴如醉……

&ldo;好，没问题了。&rdo;devi女士满意地看着那两张全像画片上之合体神祇，脸上疲惫一扫而空。她转头面向她的两位客人：&ldo;知道婆罗门神话中，梵天与他的妻子萨拉斯沃蒂的故事吗，亲爱的k?&rdo;

[1]维基百科&ldo;新艺术&rdo;（newart）词条说明（2289年8月1日最后修正），部分节录如下：

&ldo;&lso;新艺术&rso;一词，一般泛指古典时代结束后，由于科技（较之古典时代）之大幅跃进与普及，进而导致某些运用此类新时代科技作为创作媒介之崭新艺术形态大量产生。由于此类创作颇不同于古典时代常见之传统艺术类型（如绘画、平面摄影、电影、旧式装置艺术、旧式行为艺术等等），故名之为&lso;新艺术&rso;……&rdo;

另值得一提的是，中国著名史学学者林映谦于艺术史专著《继承与离弃：新艺术100年》中，曾考察&ldo;新艺术&rdo;发展史上十大名作;其中排名第一者，为王赫颐&ldo;pky跳跳跳&rdo;（pkyjupjupjup）系列作。此作颇具代表性，简述如下：公元2097年，华裔英籍艺术家王赫颐于英国南部一处临海峭壁发动一名为&ldo;pky跳跳跳&rdo;之行为艺术。王赫颐以基因改造技术，制造出荧光粉红兔、荧光绿天竺鼠、荧光黄吉娃娃以及荧光粉紫迷你猪各500只，分别命名为pky、greeny、yelly以及purly。为求四种动物之外形形似于一般填充绒毛玩具，王赫颐更于进行基因工程时，将动物之双眼尺寸、瞳孔之直径均做放大处理。总之其外形均至为可爱。

2097年9月11日夜间10点，团队将天竺鼠、迷你猪等共2000只可爱动物以大型拖车运送至该处临海峭壁平台，同时放出。一时之间，猪啼狗叫，黑暗之中，四色荧光满地乱窜。然而此为一事先三面围有矮篱之场地，动物们虽然乱跑乱跳，却无从冲出矮篱范围。此时团队派出20位着荧光制服之生化人临时工，对荧光动物进行驱赶，将之驱赶至峭壁处，令其全数坠海。王赫颐团队并出动八部全像摄影机，分别自峭壁上、峭壁下以及稍远处海中拍摄动物坠海之画面。由于身处黑夜之中，荧光动物坠海之画面犹如火花之坠落，相当壮观。

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