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1964 意外榜单（第1页）

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单日销量五十八万，首周销量一百八十五万，“五”的发行掀起了整个200年音乐市场的新一轮狂潮，再加上年初的李尔-韦恩，200年音乐市场的回暖态势十分喜人；而事实上，这也是自2006年“四”的发行之后美国音乐市场最喜人的表现。

仔细回想一下，二十一世纪以来单周销量最高的前三名分别是“四”、“五”、“三”；二十一世纪以来专辑销量突破一千万的分别五张专辑是林肯公园、亚瑟小子、埃文-贝尔，其中埃文-贝尔就贡献了三张；二十一世纪以来公告牌单曲冠军最多的，专辑冠军周数、蝉联周数最多的，单曲和专辑同时位列冠军的次数最多的，全部都是埃文-贝尔。

将这一系列数据换成一句话就是：现在的美国音乐就是埃文-贝尔一个人独步天下，毫不为过。

“埃文出马，谁与争锋”的态势确实是音乐市场里根深蒂固的一种观念，埃文-贝尔对于整个美国音乐市场的拉动能力，甚至于对音乐产业的影响力，都是难以估量的。暂且不说十一音乐旗下那一系列表现出色的歌手，将目光锁定在埃文-贝尔本人身上，“五”这张专辑赢得的口碑在近两年时间内根本没有可以比较的对象，甚至于延伸到更长的时间内，都很难找到相提并论的佳作。严格来说，从“二”之后，埃文-贝尔基本上就是自己和自己的战斗，无论是口碑还是销量，都是如此。期间的亚瑟小子、贾斯汀-汀布莱克、碧昂斯等歌手都没有能够形成对抗，在埃文-贝尔的强势之下纷纷退散。

单周一百八十五万，这样的数据放在上个世纪音乐市场最繁荣的八十年代、九十年代都足以让媒体惊声尖叫，更何况是现在这个萎靡不振的音乐市场。十一月第一周，在埃文-贝尔的带动之下。整个音乐市场的大盘都呈现出上涨的趋势，其他歌手专辑的销量都有不同程度的回暖。

公告牌专辑排行榜的榜单之上，“五”遥遥领先占据冠军位置，而亚军位置ti之前两连冠的新专辑虽然仅仅只有十二万的销量，但比起之前一周夺冠的成绩来说是基本持平的，可谓是成绩斐然。同样在榜单上专辑销量回暖的还有金属乐队、阿黛尔-阿德金斯、凯蒂-佩里、“妈妈咪呀”电影原声带，四张专辑都齐齐重新跻身了公告牌单曲榜的前十名。“五”的带动能力确实十分出色。

除此之外，埃文-贝尔之前的四张专辑有重新回到了榜单之内。虽然除了“四”之外名次都不高，但埃文-贝尔专辑的长线热卖还是让人再次感叹。

这样的局面倒是出乎了大家的意料，原本预期中其他专辑销量都会出现大幅度下降的情况没有出现，相反，听众们受到了埃文-贝尔的带动，都纷纷走进了唱片行、进入了itunes。这也间接带动了其他专辑的销量。换而言之，一人得道鸡犬升天，埃文-贝尔一张专辑带动了所有民众对音乐的关心，从而刺激了音乐市场的回暖。

埃文-贝尔的能力已经迈向了更高的层次，不仅是通过打压对手来凸显自身的优势，而是依靠自身的强大去带动整个市场的繁荣。在这种局面之下，乐评人也好，唱片公司也罢，都是瞠目结舌。不知道该用什么话语来形容自己对埃文-贝尔的感受了。

独步天下？这样霸气十足的词语用来形容埃文-贝尔也略显失色。

尽管如此，十一月第二周，坎耶-维斯特还是来势汹汹，抱着一定要将埃文-贝尔拉下马的决心登陆了美国音乐市场。这一场对决，虽然比不上去年的“九一一之战”——毕竟去年的对战是薄冰胜负，结果难料；但还是吸引了无数视线，人们最主要关切的不是胜负——因为大家都认为胜者已经确定了，而是关注销量数字，每一张专辑能够取得什么样的成绩。整个音乐市场的动向又是如何。如果这一场骂战这一次对决能够让整个市场重新活跃起来。那就是再好不过的事了。

当人们都把视线集中在坎耶-维斯特和埃文-贝尔对决身上时，却忽略了。十一月第二周还有另外两个强劲的对手，分别是来自澳大利亚的重金属天团，时隔八年再次发行的录音室专辑“黑冰”，还有来自十一工作室的新人女歌手泰勒-斯威夫特的第二张个人专辑“毫无畏惧（fearless）”。四位具有冲击力的歌手齐聚一堂，这也使得本周的音乐市场赫然成为了200年最为喧闹的一周。

在引起无数人关注的对决之中，坎耶-维斯特的个人第四张录音室专辑“0和心碎”拿下四十三万的销量，这个成绩赫然是坎耶-维斯特个人所有专辑之中首周销量最低的作品，不要说和去年第三张专辑九十五万的销量、前年第二张专辑八十六万的销量相提并论，就连他的处子作都有四十五万的销量，成绩可以说是跳水十分严重。

而埃文-贝尔的个人录音室第五张专辑“五”次周跌幅高达百分之四十，但依旧拿下了一百一十一万的销量，此销量数字与埃文-贝尔自身次周成绩做比较，低于“四”的一百六十万，却轻松超过了“三”的八十万。尽管如此，单周销量破白金的成绩，还是轻而易举就让埃文-贝尔占据了绝对的优势。

埃文-贝尔以绝对实力完胜坎耶-维斯特，这样的结果并不意外，但是坎耶-维斯特的专辑销量仅仅才是“五”的三分之一多一些，如此巨大的差距还是让人不由胆寒。不过，真正让坎耶-维斯特偃旗息鼓的却不是销量数字，而是整个评论界的批评。

乐评人普遍认为坎耶-维斯特这张专辑的质量下降十分严重，远远比不上之前三张专辑，销量数字作为市场的折射很好的反应了这张专辑的问题。其首波主打曲“爱情囚笼”其实是一首十分出色的歌曲，整体质量得到了极大的肯定，但这首歌却成为了坎耶-维斯特音乐生涯最具争议性的一首歌。因为坎耶-维斯特将这首歌定义说说唱流派，但问题是这首歌完全没有任何说唱的部分，完完全全就是一首嘻哈歌曲而已。

到了这个机会，五十美分立刻就迫不及待地跳出来指责坎耶-维斯特，在他来，坎耶-维斯特唱了一首绝对娘娘腔的歌，这首歌可能像很多类型的音乐，但绝对不是说唱。五十美分认为，“你与其去挑衅埃文-贝尔刻意炒作，不如先把自己的音乐做好。至少埃文是一个敢作敢当的男人，他的音乐质量绝对经得起考验，而不像你就是一个彻头彻尾的软蛋！”五十美分显然认为坎耶-维斯特的说唱灵感枯竭，这才创作出了“爱情囚笼”这样一首根本不是说唱的歌曲来糊弄大众。

坎耶-维斯特是彻底偃旗息鼓了，他甚至没有站出来做任何解释，也没有强撑着几乎站出来对骂，即使不与埃文-贝尔比，和他自己做比较，新专辑都可以说是栽了一个大跟头。所以，几乎伴随着十一月第二首公告牌榜单一出来，坎耶-维斯特就完全销声匿迹了。

这一场轰轰烈烈的对决，最终却以一种颇为虚无的方式结束了，让人哭笑不得。

&nb和泰勒-斯威夫特！估计这才是真正让坎耶-维斯特没有脸面再次出现的根本原因。

而泰勒-斯威夫特的第二张专辑“毫无畏惧”与十一月十一日上市，仅仅比坎耶-维斯特迟了一天，却依旧拿下了六十万的销量，轻松地成为了过去一年时间内美国唱片市场上单周销量最大的乡村专辑。

结果就是，十一月第二周成为了“四”之后两年时间内美国音乐市场单周销量最高的一周。这一周，埃文-贝尔、、泰勒-斯威夫特分别位列公告牌专辑销量排行榜的前三名，其中埃文-贝尔是抵住了竞争对手的猛烈冲击，依旧以绝对优势蝉联冠军宝座；而坎耶-维斯特只能是屈居第四名。

在此之前愈演愈烈的口水骂战，就好像一团小火苗遇上了倾盆大雨，就连一缕青烟都没有冒出来，就直接熄火了。坎耶-维斯特硬气地将专辑提前一周发行的举动，在此时也变成了愚不可及的冒失举动，匹夫之勇不仅没有为自己带来光明，反而灰溜溜地一败涂地。

十一月第二周的公告牌榜单出来之前，又有谁能够预料到会是这样的局面呢？前四名的排位，确实是给所有人带来了巨大的惊喜。

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